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作者 | 邹迪阳编辑 | 吴擎被寄予厚望的《火遮眼》，在吊了影迷泰半年胃口后，终于揭开庐山真面目，还一把将《给阿嬷的情书》从连冠 32 天的宝座上扯下。影片去年在多伦多影戏节全球首映后，即口碑大爆，所到之处无不可为焦点。外媒盛赞其为一部 " 绝对无情、能听到骨裂声的行动影戏 "，并强调片中的打斗戏 " 残酷却如芭蕾般优美 "。关于行动迷来说，该片最大的招牌就是主创阵容：" 甄家班巨匠兄 "、曾获香港影戏金像奖最佳行动设计的谷垣健治（《杀破狼》《怒火 · 重案》《九龙城寨之围城》等片的武指）首执导筒，华语武打巨星接班人谢苗，加上林科灯、雅彦 · 鲁伊安、岩永丞威等外籍助攻，还未开打，弓弦便已拉满，搅动着硬核的类型张力。《火遮眼》海报将近 100 分钟的正片里，打戏占去了快九成的篇幅，在观赏性上可谓 " 量大管饱 "。谷垣健治标记性的、游走于漫画式夸张和写实锐利之间的行动作风也获得了集中式爆发。你可以将影片理解为《拳皇》《街霸》那样的横版街机游戏：主角不绝刷新地图，和各显神通的仇人过招，用肉身踏平交锋场。昔日辉煌过的港产行动片，依然在坚持 " 手搓 " 一台全程热潮的视觉盛宴，哪怕当中有些陈腐、刻板的地方，在绿幕、CG 和 AI 横行确当下，这几多值得观众动容。以 " 童星 " 出道、靠武叮嘱家的谢苗，终于在中年时期，比及了行业和时代给予的名贵机缘，成为当下中国武打影戏的热门接班人。01 当拳头成为通行证" 火遮眼 "，实为粤语俚语，形容因极端恼怒而失去理智、被怒火 " 遮蔽双眼 "，做出激动或失控的行为。这个片名精准勾画了主角在敌营杀红眼和本能觉醒的形象，落脚于感知层面，则是在呼应那股贯串全片的躁狂情绪。谢苗饰演的主角王伟被设定为哑巴，登场自带 " 人狠话未几 " 的气息。影片对他的前史略做了些交代：前高级保镖，头部受伤后酿成哑巴，和女儿在泰国深居简出，当维修工养家？〔坏 10 分钟，女儿就被犯法组织当街掳走，开启了 " 救女 " 的焦点叙事主线。谢苗在影戏《火遮眼》中饰演失语维修工王伟或许是市场对正宗港产片渴望太久了，《火遮眼》上映以来，获得不少好评，截止发稿，豆瓣评分稳定在 7.9 分，刚开分时更是抵达 8.5 分。上映接近半月以来，《火遮眼》票房已到 1.8 亿，遥遥领先于一众新影戏，击败《玩具总发动 5》，连冯小刚和斯皮尔伯格等老牌名导也败在其手下。在端午档至暑假档开启的节点里，毋庸置疑，《火遮眼》成为了一匹黑马。影片能如此受关注，自然要归功于扎实的行动设计？梢运，里面每一场打斗都是行业天花板级、力度惊人的保存，平行于叙事轨道，自成一个充满趣味和观赏性的空间。《火遮眼》剧照从垃圾车追逐到八角笼叠罗汉，制冰厂内利用冰块物理特性设计的滑铲和肘击，再到蛇洞大楼里的混战与警署厮杀，每场近身缠斗都在试探着人体所能蒙受的极限，难度系数不绝飙升。预告中闪过的冻尸断头和戳眼、咬脖子等招式，则带来了切实的生理痛感。为了在作风上作出区分，追加打戏的条理感和可看性，每个主要角色都配备了看家的技术。王伟在夜店抡着小铁锤 " 敲地鼠 "，与其职业身份和个性轴的特点相符；" 狗叔 "（雅彦 · 鲁伊安）饰演的反派擅用弓箭击杀，脱手狠辣且绝不留情；岩永丞威使用的是空手道，腿法刚劲凌厉。武器和招式，在此成了人格外化的载体。《火遮眼》剧照《九龙城寨之围城》中的漫画作风，也在《火遮眼》中获得了延续。冰块、梯子和自行车零件等 " 反知识 " 道具，堪称大胆而富有创意的想法。在全片最热潮，也就是警署内的五人混战，银幕上迸出分格的画面，观众瞬间随着紧张起来。这段爆发在 " 儿童拐卖案 " 收网之后的打斗，无疑是对影片深层世界观的提喻：法制湮灭，秩序崩塌，癫狂成为仅有的主宰，五种战斗语言交织在一起，如永动机般打得敌我不分，丧失了全部的冷静和理智。为了在混战中抓住条理，交代好阵型和走位，导演选择以全景镜头和中景长镜头做展示，演奏出交响乐的强度。单是这场足以载入 " 华语行动影史 " 的戏，就泯灭了 18 天才完成。《火遮眼》剧照谷垣健治曾论述过他在行动编排上的理念：如果在交战历程中，处于配景的其他角色只是静立和旁观，将会严重削弱场景的合理性。因此，画面内的所有加入者必须坚持连续的攻击、闪避与物理反响，从而维持整个三维空间内行动逻辑的连贯与紧凑性，消除刻意安排的 " 套招感 "。从这段谈话可以看出，他倾向于放大行动和破坏的效果，以此来创立空间、延伸舞台界限。《火遮眼》中五个主要的对打场景，即是构建在类似的战术逻辑之上，将密度和烈度做到极致，不留任何喘气的气口。02 还魂行动片的黄金时代许多对《火遮眼》的评价，都提到了一个要害词 " 古典 "。就像隔邻对打的斯皮尔伯格（《揭秘日》），年近八旬仍在借外星人之口，申饬世人放下恐惧、拥抱共情，《火遮眼》集结的武行妙手们，同样师承老派的手艺人作风，旨在用汗水和伤口浇筑成一座肉身的殿宇。如何让银幕上的搏击既可信又可看，兼具技术性和情感重量，向来是功夫人发力的重点。以《火遮眼》为样本，可以梳理出一条华语武打类型片生长的精神谱系，回溯已往半个多世纪来，其视觉语言经历了怎样的演化。《火遮眼》剧照在港片研究上造诣颇深的批评家大卫 · 波德维尔曾在《香港影戏的秘密：娱乐的艺术》中将港产行动片的节奏模式概括为 " 停顿 - 爆发 - 停顿 "。在他看来，这种 " 建构式剪辑 " 有别于同时期的好莱坞行动片，通过高密度的镜头创立出内在情感变革，从基础上扭转了行动局面的时间结构。身为这种作风最初的涤讪者，李小龙在《精武门》《猛龙过江》《唐山大兄》等代表作里，大宗运用特写镜头来凸显攻击的物理实感。肌肉轮廓、汗水、喘气声、皮肉相击的闷响 …… 这些邵氏时期功夫片略去的细节，带有一定演出性，组成了李小龙影片中活力的来源。李小龙猝然早逝后，邵氏的御用武指刘家良开始独立执导。他的武打设计以南派洪拳为基本，追求 " 硬桥硬马 "，即招式之间的力学逻辑和真实的格斗节奏，每一击都有清晰的发力点和接触面；袁宁静与成龙的相助则开辟了另一条门路，《蛇形刁手》《醉拳》将源自北派杂技班的翻腾技巧、杂；牡谰咴擞煤臀浯蛳嘟岷，开创了功夫喜剧的范式。《醉拳》剧照" 立室班 " 对后世的孝敬，另有擅长就地取材。《A 计划》《快餐车》《警察故事》中的商场、钟楼、脚手架等情况空间，被踢倒的桌椅和灯具等都能转化为行动设计的一部份，打斗遂生长成了富有节奏感、夸诞而荒唐的即兴喜剧。与之形成比照的，是徐克主导的新派武侠片。后者以威亚技术和先进的西方特效为标记，将身体从物理重力中解放出来，同时通过快速剪辑与局部慢镜头交替运用，制造出一种介于神话与真实之间的视觉悬浮感，深刻启蒙了张艺谋、陈可辛等人的 " 大片美学 "。这种技术上的跃进，势必也会带来矛盾：当拳脚格斗被奇观化的装置、后期工程取代，对演员身体武艺的信任便悄然松动，此后者正是古板功夫类型片立足的基本。徐克导演作品《射雕英雄传：侠之大者》剧照直到 2005 年前后，香港功夫片才返归到了原有的路线之上。期间，甄子丹率先将综及格斗（MMA）的贴身对抗逻辑融入《杀破狼》，《叶问》系列则注重咏春拳的分寸感，通过纪实性手法，将 " 拭魅战感 " 重新确立为焦点的参数。在甄子丹这一世代的训练体系中，谷垣健治完成了极为重要的美学积累。作为香港行动特技演员公会唯一的日籍成员，他在 1993 年孤身赴港，加入甄子丹的武术团队，今后便一直活跃在香港影戏界。复合多元的文化配景，加上吃透港片的经验，让他能取各家所长。在《九龙城寨之围城》中，他将城寨错综的空间结构处理为打斗动线，蛛网式的楼宇巷道、电缆、帆布和狭廊主动加入到对决中，被看成触发击打技术的开关。《九龙城寨之围城》剧照与之相比，《火遮眼》在形式上走得更远也更极端。谷垣健治找来了自己的老朋友园村健介担当行动指导。园村的绝活是设计多人 " 群殴 " 戏码，他和谷垣致力于将差别体系的亚洲打星统合进一场肉搏战，以此泛起出珍奇屋或者万花筒般的体验，缓解审美疲劳。在坚持 " 真打 " 的同时，付与场景与空间以杰出的戏剧性，放在跨代际、跨文化流通的视角下，这标明华语行动片正在寻找某种微妙的平衡，高悬起出海的帆船。03 最后一个 " 硬派 " 打星？寂静多时后，近年来的华语行动片市场难得泛起了些涟漪，难免让人怀想起那股生猛、锐意的精气神。行动片的式微，涵盖了多重因素：专业人才断档、数字两全与 CG 技术的全方位接管、" 江湖 " 作为文化空间的退场、以及古板 " 阳刚气质 " 的边沿化。当昔日的功夫巨星逐个老去，观众仍会不自觉期待新的衣钵传人，《火遮眼》的主演谢苗便背负了这种愿景。《火遮眼》剧照影片首映时，李连杰在和谢苗的视频连线中感伤：" 以前我第一次在影戏里演父亲，你是儿子。我觉得很骄傲啊，儿子长大了，可以向全世界说，你看看终于熬出面了。"但通常资深的功夫迷，听到这很难不为之触动。童星身世的谢苗，幼年习武，七岁进入少年宫武术班。1993 年，导演王晶为影戏《新少林五祖》前往北京选角，谢苗被选中饰演洪熙官之子洪文定，获得了与李连杰伙伴的时机。在香港，他被冠以 " 李连杰接班人 " 的称呼，随后又相继与周润发相助《赌神 2》、与吴孟达相助《小飞侠》，旁人无不艳羡。媒体评论其具有 " 逾越年龄的稳重演技和凌厉过硬的身手 "，险些所有人都看好他成为新一代的功夫明星。谢苗在影戏《给爸爸的信》中饰演懂事又武艺高强的儿子牢固就在事业如日中天之时，谢苗听从怙恃的安排，退圈回校念书，也因此错过了行动片的余晖。大学结业后，他参演过《少林寺传奇》《智取威虎山》等作品，但大多只是配角，此时他在民众视野里已接近于半透明的状态。没戏拍的时候，谢苗每天跑步、压腿、在家四周的搏击俱乐部学习柔道，坚持着职业武打演员的自律。他也不介意出演网大，在《目中无人》系列和《东北警察故事》系列中，他用过硬的身手拉高了影戏水准，牢固了独具辨识度的 IP 影响力。正是这种拒用替身、下苦功的拼劲儿，获得了《火遮眼》制片人江志强的注意。后者在三年前瞄准市场上的空白，希望打造一部真正硬核、能对接国际市场的华语行动片，发动观众为纯粹的 " 快感 " 走进影院。" 因为前面拍了 20 多部网络影戏，所以在文戏和武戏上我都是准备好的，不会泛起用力过猛的情况。" 谢苗在采访中透露道。正式进组前，为了将身体状态调解到最佳，他接受了长达半年多的系统训练，每周至少打卡 5 次训练。《火遮眼》剧照今年 42 岁的 " 网大一哥 "，历经蛰伏后重回银幕？雌鹄，这是一出标准的爽文剧情。就目前收获的反响来看，谢苗的发挥赢得了极佳口碑。需认可，行动指标被无限放大，难免也会带来剧作上的硬伤。除了被诟病较多的人设简陋等问题，多处涉及犯法团伙的细节、伏笔，在内地公映版里未能获得充分展开。如果续集对 " 偏科 " 的地方加以修复，想必成片的质感会越发均衡。关于影戏的幕后班底来说，《火遮眼》的价值和意义，更多在于投石问路。他们渴望用对拳脚的信念感说话，重振港产行动片旧日的雄风。就像谢苗，作为一个 " 后巨星时代 " 的劳模，他没能遇上类型工业的全盛期，至于未来能否创立新的辉煌，也另有待连续视察。但至少，他和其他主创让观众看到了即便倾颓之势蔓延，仍有一小撮人没有放弃，只身对抗着地心引力，投下了血性而悍勇的战帖。-END-
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