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成都女子家门口遇害案二审维持死缓 ，紫雅母亲将申请再审以求改判加刑
作者 |? 永舟编辑 | 吴擎6 月底 ，导演冯小刚的新片《抓特务》在端午档上映。北京的一场首映礼上 ，以嘉宾和作曲者身份出席的歌手韩红对着台下观众喊话：" 咱们北京的兄弟姐妹 ，爷们娘们儿 ，能不可走个面儿 ，咱们北京 2000 多万人口 ，您受累走个面儿 ，把这第一波票房带起来 ，咱就有了！"这番按头式的 " 说教 " 引发观众不满。作为的明星韩红 ，用套热乎的吆喝 ，强行将观众拉拢 ，到与自己同一阵营。今天的观众 ，已经不买账了。《抓特务》是大导演冯小刚最新力作 ，也是近期大银幕上为数未几的 " 名导 + 大明星 " 巨作。故事野心勃勃地选择了新中国建立后的四十年光景 ，从阵容到题材 ，按理说都理应极具热度�？缮嫌骋恢� ，累计票房还不到 8000 万。要知道 ，冯小刚上一部同属于年代题材的《青春》在 2017 年上映后 ，最终总票房达 14.22 亿元。事实上 ，整个 2026 年上半年 ，明星、知名导演加持的影戏口碑都乏善可陈。5 月 ，国民级演员黄渤、倪妮主演的剧情片《一个男人和一个女人》 ，最终票房仅 300 多万元 ，豆瓣评分仅 6.6。对黄渤这位一经的票房 " 扛把子 " 来说 ，不可谓不昏暗。《一个男人和一个女人》剧照名人光环愈发欠好用 ，市场愈发不肯意为靠身份光环吸引观众的作品买单。反而是明星含量为零的《给阿嬷的情书》 ，成为 2026 年上半年最震撼的黑马 ，如今 ，这部低本钱、全素人团体制作的影片票房累积已经过 18 亿 ，在豆瓣拿下 9.3 分 ，暂时位列 2026 年国产片票房亚军。观众真的不爱看影戏了吗？" 阿嬷热 " 让这个近年来数次被抛出的问题获得了重新审视。丑闻、黑料、乱来观众的做派一次次重演 ，被资本撑起的草台班子轰然坍毁 ，反而是那些无名之辈 ，那些返璞归真的感人故事 ，得众人拾柴 ，渐起星火。热脸开始拒绝冷屁股影戏《抓特务》的质量其实还不错 ，如今上映一周 ，在豆瓣被打到 7.5 分。这部影戏跨越半个世纪 ，讲述胡歌与雷佳音饰演的两个主角长达半生的恩仇和拉锯。《抓特务》剧照不过 ，对今天的观众而言 ，" 为何要看这部影戏 " ，比起 " 这部影戏拍得怎么样 " ，变得越发重要。什么冯小刚、胡歌、雷佳音 ，演技派和一经的偶像派加持 ，都不中用。韩红这番呼吁 ，更是起了反效果。最大的问题在于 ，她以大明星的姿态强行拉拢在座观众 ，营造了一种虚伪的配合体。" 走个面儿 " 是 " 给个面子 " 的意思 ，她呼吁在座观众 ，看在同是 " 北京人 " 的份上 ，给这部片卖个面子。站在台前求票的做法其实不稀有 ，旧社会时期 ，戏子卖戏 ，与商人推销、卖艺者吆喝 ，没什么实质差别。古板戏曲文化里 ，观众被视为演员的 " 衣食怙恃 " ，要哄着、求着 ，才可能从他们手里讨一张票。古代 ，一些地方戏班会走下戏台 ，在乡间敲锣打鼓地预告晚上演什么戏 ，只穿戏服不着妆 ，以便拉近与黎民的距离。晚清至民国时期 ，哪怕是名角 ，也会亲自造访外地文艺界富翁、票友 ，这叫 " 折子戏推销 "。现在也一样 ，台下坐着的观众 ，首要身份照旧消费者。营销一样产品 ，焦点要义在于得有让人买单的吸引力。但韩红建议各人 " 给个面儿 " 的理由是什么呢？她只是含糊地说了一句—— " 您受累 ，咱就有了 "。" 有了 " 指的是影戏的第一波票房。消费者与商品之间的关系 ，观众与明星之间的关系 ，在已往很长一段时间 ，差些被某种不明所以的光环、流量泡沫所模糊 ，如今 ，界限感开始变得越来越清晰了。已往很长一段时间 ，明星受到的瞩目与追崇 ，源自信息差和距离感。本世纪初 ，刘德华、成龙、周润发等老牌巨星 ，既是票房扛鼎代表 ，也是备受追捧的国民级大明星。2010 年前后 ，一些接地气的实力派演员如沈腾、马丽等为代表 ，是票房包管。沈腾、马丽划分是中国影史票房最高的男女演员 / 截图自灯塔专业版到了 2010 年及往后的十余年 ，流量与 "IP" 开始抢夺话语权。资本和互联网一度昌盛了市场 ，但也催生了 " 唯流量论 " 的畸形生态 ，内容质量下滑 ，演员片酬失衡 ，变相造成了影视市场的劣币驱逐良币。2019 年 ，鹿晗主演的《上海堡垒》票房与口碑双双惨败 ，豆瓣评分仅 3.2 分。这被视为 " 流量明星 + 大 IP" 模式彻底失灵的标记性事件。就像花高价买了一个精美的装饰品 ，摆在家中 ，久而久之 ，发明不但不美观 ，并且用料差劲 ，质次价高。有这钱 ，还不如去买点耐用的、好吃的 ，效劳自己 ，也取悦自己。《抓特务》的导演冯小刚 ，曾在 2017 年的上海影戏节论坛上 ，面对 " 海内烂片多 " 的提问 ，宣布过这样一番评价：" 中国影戏现在让观众吐槽垃圾各处 ，一定和大批的垃圾观众有关系。你如果不去捧这个场 ，它就没有生存空间。"彼时 ，正值海内影视市场被流量经济攻击的末期。当年上映的国产影戏里 ，票房位列前三的《羞羞的铁拳》《前任 3》和《功夫瑜伽》 ，都是重情绪消费、低内涵的喜剧片。不过 ，冯小刚的那句话仍然是高高在上的 ，他险些完全摘除了文艺创作者的市场责任感 ，把劣币驱逐良币的现状归罪于观众的审美下滑。消费者花了钱 ，还要被指着鼻子骂 " 垃圾 " ，任谁都会恼。如今 ，这种放下碗就骂娘的做派 ，和现在《抓特务》路演吆喝里强行制造一体感的虚伪作派 ，都不再被买账了。名人退却 ，" 阿嬷北上 "当大明星、大导演 ，在民众心目中的光环越来越弱 ，因为阵容而走进影院消费也渐渐站不住脚。于是 ，影视市场自然泛起出这样的趋势：撑起一部影视作品热度与口碑的 ，逐渐不再因为名人效应。越来越多观众 ，开始倾向于关注内容自己。一个直观的比照 ，是今年 5 月上映的最大黑马《给阿嬷的情书》。这部本钱仅为 1400 万、没有任何一个明星名人的方言影戏 ，从题材到阵容 ，怎么看都可能是 " 陪跑 " 的角色。但近两个月已往 ，它却通过口碑和观众在社交平台的自发宣传 ，硬生生冲上了票房冠军。要知道 ，论本钱 ，《给阿嬷的情书》仅为同期商业大片的三分之一。论阵容 ，女主角是零演出经验的在校大学生 ，全片演员总片酬缺乏百万。《给阿嬷的情书》剧照随着观众呼声渐大 ，影戏的放映规模也从最初局限的广东地区 ，一路北上到中部、北方地区。这确实像一场属于影戏的革命。不流血 ，只流泪 ，观众相信自己直观感受到的最真实情感和情绪 ，演员是谁一点儿也不重要 ，角色让人信服 ，情感建立 ，是唯一的评判标准。其实早在 " 阿嬷 " 之前 ，" 只认内容不认人 " 的趋势就已经在整个海内影视市场上蔓延开来。近年来强势崛起的作品 ，有不少都出自名不见经传的新人导演 ，甚至是非科班的小人物。拍出 2025 年最大黑马《哪吒 2》的饺子曾是一名医学生 ，转行做动画后 ，十余年藉藉无名 ，在家 " 啃老 " ，用一股近乎执拗的坚持 ，十年磨一剑 ，不被鲜明亮丽的名利场看见 ，也未隶属于 " 京圈 " 等靠资源和身世集结的场域。导演饺子如今 ，饺子已成为亚洲首位百亿影片导演 ，高居中国导演票房榜榜首 ，将徐克、张艺谋、陈凯歌等 " 巨匠级 " 名导甩在身后�？此扑嫘缘囊彰� ，也像是对古板 " 鼎鼎台甫 " 的消解。2026 年迄今为止的最大黑马《给阿嬷的情书》 ，更是出自一个此前并不知名的小导演。潮汕人蓝鸿春在凤凰卫视做了六年纪录片 ，只拍潮汕题材 ，前几部都无甚水花。但他没有转向热门题材和类型 ，坚持死磕小本钱方言影戏 ，请不起专业演员 ，买不起高等设备 ，《给阿嬷的情书》剧组全程装置简陋 ，一场补拍甚至直接用手机 …… 简直是一个粗糙的 " 草台班组 "。但就是这样一个看似 " 草台 " 的剧组 ，却上演了大银幕暌违已久的真诚和感人。观众却用脚投票 ，靠迄今已超 18 亿的票房作出选择：导演是谁 ，演员有多大 " 咖位 " ，一点儿也不再重要。故事是否感人 ，情感是否真挚 ，角色是否建立 ，将成为险些唯一的审美标准。导演蓝鸿春掌声背后 ，导演蓝鸿春的草根身世也被看见。他与导演饺子有某种相似之处——没有资本配景 ，都在一个看似 " 没前途 " 的领域深耕多年 ，也都终年过着一种相对边沿的生活。终于被看见之后 ，他们也没有高举理想大旗 ，反而显得有些鸠拙 ，甚至是愚笨。他们身上有一种各人暌违已久的 ，贴近人民群众的朴素和踏实。这种朴实的创作者的泛起 ，是对影视界盛行多年的 " 圈子文化 " 和 " 名利场 " 的讥笑 ，这种没有资本、不懂营销的导演 ，反而让观众爆发了真正的同类感：你不执着于乱来我们观众 ，而是与我们站在同一线 ，看我们所看 ，思我们所思。今天 ，边沿群体冲出重围 ，碾压以精英为首的圈层文化 ，所承载的是另一种时代情绪——重要的不是成为 " 人上人 " ，而是始终与 " 普通人 " 站在一起。这种呼声不但体现在影戏界。2026 年 3 月 28 日 ，张雪机车在世界超等摩托车锦标赛葡萄牙站夺冠 ，创下了中国摩托车品牌在该赛事的首冠历史。张雪的 " 草根 " 配置被外扬开来：农村身世 ，父亲早亡 ，14 岁就辍学 ，一经为了追梦吃尽苦头的故事 ，令人唏嘘。张雪说：" 上电视不重要 ，有车队看到我 ，让我进车队很重要 "世人乐于见到这样的乐成。这是一种无关身份优越感的 " 十年磨一剑 " ，他们的突围 ，重点也不再是满足 " 底层逆袭 " 的叙事 ，而是承载民众对 " 身世论 " 和 " 唯资源论 " 的阻挡。那些带有泥泞的真实感 ，让人们触摸到实实在在的希望。平等的回归看起来的 " 草台 " 底下实则有众人托举 ，被资本撑起来的鲜明舞台和明星 ，却逐渐袒露为真正的 " 草台班子 "。同样在这个 6 月 ，演员周冬雨被曝在 "2026 阿那亚戏剧节 " 的开幕演出不背台词 ，频繁看提词器 ，还念错台本。对此 ，周冬雨事后还理直气壮地回应 ，体现导演明确告诉她 " 台词不必背 " ，希望演员随意发挥�？稍诠壑谔� ，这种用艺术当挡箭牌的借口 ，越发凸显了演员的失职和狂妄。如今 ，已经不是能力缺乏让观众厌弃 ，而是搪塞、应付和拿着自己不应拿的那一份丰富酬劳 ，让民众厌弃。观众在阿那亚戏剧节打卡墙写下 " 文城退票 " 的字样 / 图源：羊城晚报更早的几天前 ，于 6 月 14 日在上海举办的 " 微博影戏之夜 " 上 ，董子健、文淇、刘昊然等多位青年演员果真 " 喊话求职 " ，主动自曝空档 ，恳求导演递邀约。这几个人都属于年纪轻轻就小有成绩的演员 ，好比近年来风头较盛的中国台湾演员文淇 ，年仅 23 岁就已摘过金 · 马奖最佳女配角奖。其余几位也都在已往十年内生长势头不小 ，包括一经扛起百亿票房的流量小生。连这些人都需要通过果真 " 喊话 " 来求戏拍 ，更不必说那些中腰部演员。从各个角度来看 ，演员的定位 ，越来越回归到一个受到市场检验和评判的职业 ，而非具有身份特殊性的明星。《小欢喜》剧照一方面 ，这与客观层面的影视市场萎缩有关。短剧与 AI 攻击 ，让长剧、影戏的市场占有率急遽下降。据击壤数据统计 ，2025 年 ，全国获批的电视剧数量从 429 部跌至 115 部 ，较 2014 年锐减近四分之三。2024 年 ，全国综艺节目整体数量也比去年减少 106 部 ，招商数量同比下降 16.6%。想通过综艺 " 刷脸 " 维持热度 ，对演员而言也较之以往更困难。当一个行业受到震荡 ，每个从颐魅者都会感受到生存�；�。越是头部的演员 ，其实�；性角�。他们没法像龙套演员、群演一样说转行就转行 ，" 放下身段 " 去直播带货 ，也会损害被商业人设和距离感而笼络的粉丝基础。更况且 ，在已往的十几年内 ，这部分演员太过习惯了众星捧月的日子 ，太习惯被看成高高在上、鲜明亮丽的大明星 ，过着一种靠高本钱和资源来维持的生活。《甲方乙方》剧照项目与角色变少 ，意味着曝光变少、收入锐减、身份滑落、职业�；�。不过 ，今时差别往日 ，演员的收入再怎么锐减 ，与大大都普通人相比 ，在收入上也具有量级上的逾越性。即便自嘲为 " 牛马 " ，塑造被动姿态 ，演员试图接近普通人的努力和实验 ，也越来越鲜有观众买单。2026 年 ，一经的 " 老戏骨 " 闫学晶在直播时脱口而出 " 年收入仅几十万不敷养家 ，得百八十万才华支撑开销 "；更早 ，苏芒在综艺里认为 " 一天 650 元伙食费不敷 "、吉克隽逸在直播间里卖惨称 " 明星是高危职业 " ，请求观众多体谅自己。种种站在那个固化圈
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