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大巴车，复生了

近日，2026 年阿那亚戏剧节的开幕大戏《文城》引发争议，" 周冬雨演话剧不背台词 " 冲上了热搜。《文城》改编自余华原著同名小说，先锋导演陈明昊身兼主演，邀来段奕宏与周冬雨同台，加上今世艺术家徐震坐镇艺术照料、金牌摄影师曹郁掌镜影像段落，引来诸多戏剧喜好者跨城奔赴。6 月 17 日首演日结束，网络平台争议登上热搜。18 日，剧组紧急优化调解。《文城》讲的是清末民初动荡年代的故事。" 文城 " 这个虚构的地名更像是一处精神归宿 ?，是普通人在动荡年代里对爱、信义与牢固生活的执念象征。接受第一财经专访时，陈明昊说，他从一开始就没计划给观众看一出民国传奇正剧。他引入曹郁的影像设计和徐震的今世艺术装置，余华虚构的百年前的故事、他作为导演的改编创作、观众在此时此地的寓目，三者共存于同一空间，静待化学反应爆发。在 6 月 21 日的戏剧节 " 海边对话 " 现场，主持人杨天真问及陈明昊如何看待前期的退票风波和修改后的演出，他沉吟片刻说，" 这戏最好的状态，就是各人看完以后说，‘我想回去读读原著’，这就够了。"余华从第三场开始，连看了两场演出，他认为能把 25 万字的小说改编成舞台剧，本就不易，" 一个观众就带着一种生活体验，不可能面对所有人 "。陈明昊并非第一次面对争议，此前他就表达过自己的戏剧作风：袒露排练状态，自己是有意的间离设计，是在突破 " 完美演出 " 的幻觉。这一理念与德国后戏剧剧场中常见的持本演出一脉相承。但这一次，因为邀约了周冬雨等明星出演，在商业戏剧消费的语境下，实验性肯定要面临更大的考验。这场争议袒露的不是 " 先锋对差池 "，而是海内戏剧消费市场与实验艺术之间，还没有建立起共识，包括实验形态是否要见告观众、实验戏剧的界限又在哪里。作为阿那亚戏剧节艺术总监，2000 年入行的陈明昊称得上 " 戏剧老炮 "。他的创作带着强烈的私人表达与先锋属性。他在首届阿那亚戏剧节执导并演出开幕大戏《红色》和落幕大戏《海边的罗密欧与朱丽叶》。《海边的欧律狄刻》直接把建筑工地当舞台，陈明昊戴着厨师帽泛起，给观众现炸油条。他一直试图突破舞台界限，让自然情况成为演出的一部分，有时，排练历程就是演出内容，还会加入与观众即兴互动之类极具烟火气的环节。在阿那亚戏剧节的草坪上，有一块醒目的留言板印了一行：戏剧是什么？邀请观众留言题字。有观众写下硕大的 " 文城退票 "" 致歉 " 的字样，事情人员试图用梯子档住这些字，被阿那亚品牌首创人马寅阻止。他觉得，有争议自己就是阿那亚戏剧节的一种保存，" 戏剧节就是一场冒险�？聪肪拖癫鹈ず�，你可能会遇到不喜欢的，但这正是你翻开身体、和世界爆发连接的时候。在都会里我们习惯了惯性生活，戏剧就是要让你感应不舒适，这种不舒适反而是一种收获。"陈明昊：我还没把这件事完全想清楚第一财经：余华原著中 " 文城 " 是一个可能不保存的虚构之地，此次联合今世艺术家徐震、摄影指导曹郁，视觉与装置艺术是如何渗透进古板话剧叙事框架的？陈明昊：这次的演员、相助的艺术家，所有今世艺术的加入，实质上都是一种 " 当下的表达 "。余华老师的小说写的是百年前的故事，我们的创作和它形成了一个天然的平行空间，除此之外，我们还想把观众也拉到这个空间里来�？此婆哟蟮脑氐�，底层逻辑其实特别简单：原作故事和我们的改编创作就是平行的双线关系，这恰好对应了《文城》正篇和补篇的双线结构，这是最真实的状态，基础没须要假装我们活在 100 年前。要是一穿上民国的衣服、搭好复古的景，就真的以为自己钻进了那个旧时代，反而太假了。你必须认可，我们当下所处的，历来都不是 20 世纪初。戏里加入影像元素也有对应的考量：影戏恰好就是那个年代在中国降生的，西方的新事物、新文化也在那时开始涌入的，这种连接是自然形成的，没有谁是刻意错位的。我们想泛起的，就是百年前的世界里，个体在时代洪流里的命运，这些内容平行于《文城》的故事，从 100 年前一直延伸到今天，这种状态特别好。第一财经：周冬雨第一次登上话剧舞台引起争议。作为导演，你觉得她的演出气质和这个乱世里来去无痕的女性角色，契合度怎么样？?陈明昊：看戏就保存一个接受度的历程，从故事内核的层面来说，她和小美的契合度没有任何问题，险些找不到比她更合适的人——她自带的气质、留给民众的想象空间，另有藏在柔软外表下的内在力量，完全贴合角色。到了剧场现场，她用了许多完全差别的表达方法，最让我感动的是她的勇敢：在舞台上做种种身体探索，用自己完全陌生的经验，彻底跳出自己的演出舒适区，站在所有观众面前，把完完整整的自己交给了戏剧。第一财经：《文城》作为开幕大戏，您希望观众获得什么观演体验？陈明昊：我这段时间一直在想这件事。我们这些终年待在舞台上的人，积累了太多所谓的 " 行业经验 "，但许多时候经验反而会捆住你的手脚，让你失去突破通例的勇气。你转头看许多新的突破，一开始都像是外行的 " 误会 "，是不懂规则的人闯出来的。虽然内行的经验很重要，它能帮我们建立起正常的创作秩序，但这种秩序保存的意义，就是为了容纳那些突然闯进来、突破通例的陌生能量。经验就该被这样的新能量一次次刷新，可惜很少有人能主动推翻自己的经验。就像周冬雨，她没有太多话剧舞台的经验，就敢直接站上舞台，这份 " 无知 " 带来的勇气，关于一个演员来说太珍贵了。第一财经：你是想把《文城》和当下这个正在剧烈变革的世界关联起来吗？你真正想叩问的是什么？?第一财经：戏剧节的观众文化条理、观演习惯、对戏剧的理解和接受水平差别很大，作为导演你或许不必特意考虑这些，但作为戏剧节的提倡人，你肯定会体贴这件事，这会影响你的创作吗？陈明昊：谁都想让创作变得百分之百纯粹，完全抛开外界的滋扰只专注艺术表达，但这基础不可能。我反而觉得，这种带着善意的 " 为观众着想 "，就是创作里特别好的一种状态。艺术家不应只躲在作品背后，在真实的生活里，在和人的交流里，艺术家也该发挥作用，把这份善意通报给观众。办戏剧节就像在家里请客，你是主人，就是要请各人来看戏，让所有人都能享受到戏剧，感受到戏剧和生活共存的美好。第一财经：观众的评价是你创作时会考虑的因素吗？?陈明昊：虽然必须考虑啊，我排这部戏就是演给观众看的，完全不考虑观众那像什么话呢？只不过直到现在，我还没把这件事完全想清楚。（主办方供图） ( 本文来自第一财经 )

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